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みやざき考古楽
私たちは、過去を見つめてはじめて今日を知り、未来を見通すことができます。
宮崎の歴史や文化について、考古学の観点から分かりやすく紹介します。
 
No.19 宮崎県の埴輪(1)子持家形埴輪
東憲章 ( 県教育庁文化財課 )
 県内のあちこちで見かける、又は様々なキャラクターになっているハニワのほとんどは、宮崎から出土したものではなく、関東や関西のものであることは、以前にも本コラム(平成19年11月12日付)で述べた。そろそろ宮崎のシンボルとして「よそ者」を使うのはやめようと提言した。では、宮崎の埴輪とはどんなものがあるのか?
 宮崎県出土の埴輪で最も有名なものといえば、国の重要文化財である「子持家形埴輪」と「舟形埴輪」であろう。大正時代に西都原古墳群から発掘されたが、現在は東京国立博物館が所蔵している。

 子持家形埴輪は、その名のとおり、家形埴輪の四方に小さな家が取り付いた形状をしており、日本で唯一の埴輪である。母屋としての家は「竪穴住居」を表現しており、大棟から続く屋根が、そのまま壁として斜めに地面まで延びている。屋根の両端の大きな「破風(はふ)」が特徴的である。家形埴輪の中で、竪穴住居を表現したものは、国内でも例を見ない。
 この竪穴住居の四方に、入母屋型と切妻型の小さな壁立式家屋が二棟ずつ付いている。
果たして、こうした構造の家屋が現実に存在したのか?それとも、想像上の建物なのか?
 建築学的に見ると、こうした構造は現実的にはあり得ないという。そこで考えられるのは、立ち並ぶ数軒の建物群を、ある一地点から見た状況=家々が重なり合って見える様子を立体的に表現したものではないかということである。

 私が注目したいのは、「埴輪は日常的なプライベートな状況ではなく、公式的な正装的な状況を模すことが通常である」という点である。人物や動物埴輪ならば正装した、最も象徴的な姿をしている。武人は武装し、巫女は祀りの姿、農夫は農具を持ち、力士はまわしを締めている。そして、家形埴輪は、私的な住居ではなく公的な神殿や大型の建物を模しているのが通常である。とすれば、一般的に私的な生活空間であると考えられている竪穴住居を模した家形埴輪というのはこの解釈から外れている。縄文時代の大規模遺跡として注目を浴びた青森県三内丸山遺跡では、集会場と考えられた大型の竪穴住居が発見されているが、古墳時代においても公的な施設としての竪穴住居が存在したのだろうか。

 大正元年に、男狭穂塚の陪塚である170号墳から発掘された時点では、砕けて小片となっており、形状は不明であった。その後、昭和7年頃から東京帝室博物館(現東京国立博物館)において復元が進められ、昭和15年に同博物館の列品に編入され、昭和32年に重要文化財に指定された。しかし、大型かつ複雑な構造であるにも関わらず、実物の破片が残っているのは全体の3割程度であり、その他の部分は石膏による復元である。このことから、復元の妥当性についての疑問も囁かれていた。
 これを受けて、東京国立博物館では、復元の妥当性の検討を行うとともに劣化した石膏を強化する目的で、埴輪の解体修理を平成9〜11年度に実施した(宮崎県教育委員会もオブザーバーとして参加)。
 この結果、残存する実物破片は少ないとは言え、各部の角となる部分や家屋構造の接合する部分については実物が残っており、全体としては復元は妥当であるとの結果が得られ、復元当時の技術の高さを再認識させられた。再度組み立てられた埴輪は、修理前と比べて母屋部の破風の角度や大棟の湾曲具合に若干の変化が見られたものの、ほぼ同じ形状に復元された。

 県立西都原考古博物館では、開館に合わせて子持家形埴輪のレプリカを作製した。県総合博物館や旧西都原資料館がそれまで保有していた複製品は、見取りによる摸刻であったのに対して、考古博物館が作製したものは、実物から直接に型取りをして作製したレプリカであり、形状や寸法はもちろんのこと、埴輪表面に見られる小さな傷や小石の状況まで正確に写し取ったものである。樹脂で作られている以外は、実物と見分けがつかない程の精度であり、実物では困難な埴輪内部の状況等も詳細に観察できうる点では、実物にも劣らない程の資料的価値を持っていると言えよう。

 舟形埴輪については、次号で。
2008-11-26 更新
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